米拉

15岁的LeraArabova和她的家人住在符拉迪沃斯托克市。莱拉的父亲已经在“米拉”空间站工作多年。他很久之前便与女儿失去了联系，现在只是手机里的一个声音。在这座城市被彗星的碎片夷为平地之后，莱拉只有一次机会将她的亲人和整个符拉迪沃斯托克从另一场灾难中拯救出来。Lera的父亲从空中监视她的一举一动，通过卫星系统和电话引导她完成这场艰巨的救援行动。

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  花地

   

  Akerman的人物状态是作为一种内在秩序深刻于姿态当中，是一种已发“病症”，情境则是围绕人物姿态的自然延伸和包裹，是一种“症候群”，是静止且敞开的。《Milla》的影像结构呈现的则是发展的“态势”，是“病发的过程”，情境之间有明显的文本指向，因而情境的敞开度有所限制，但好在人物状态的“抑郁症”是始终存在的。

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  在宁静的注视中，平凡生活的图景中从破败与僵硬慢慢绽放出颜色。

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  Muto

   

  试图追问 “女人” 这一命题的《米拉》通过对于“时间” 的刻画与观察，最终被那些静止的影像塑造成了陈列室里一件看上去令人悲观的容器。从沉迷于“爱情” 的梦旅人（理想主义时期）到怀揣生命的母亲（现实主义时期）再到日复一日坠入庸常的保洁服务人员，女性在漫长的时间线上仅仅完成着角色的转换。影片的镜头最终架在母与子（宠物）之间的互动当中一动不动，或许这就是女导演对于 “女人” 命运的终极理解和阐释：她们的...

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  Ada的B计划

   

  局部确有高度相似性，但akerman作品的整体基础是静止，Milla则关于发展，时间的魅力。设计感被独立于情境外，而不是如《少年时代》般使设计渗入剧作的每个角落。