刘博

“这部电影不苦闷、不沉重，能给人带来很多思考，也能给人带来治愈和欢乐，这是一部好电影。”电影《来福大酒店》苏州路演现场，许久未亮相的导演韩寒现身力挺这部青年导演的处女作长片。

“来福大酒店”是一家“癌症旅馆”，“来福”其实是英文“LIFE”的音译，是生命，也是生活。导演刘博文说，拍摄这样一家距离死亡最近的酒店的故事，他不想传递苦难，也没想去煽情，他想讲的是一个“尽兴而活，活在当下，不留遗憾”的故事。

在连续点映两周之后，6月28日，《来福大酒店》正式上映。豆瓣开分7.2、猫眼评分9.4。

影片由韩三平监制，刘博文执导，姚冠辰、刘博文编剧，黄轩、柳岩领衔主演，刘洋、张哲华主演，董宝石特别出演。

01

“癌症旅馆”

来福大酒店（LIFE HOTEL）的原型是众多开在医院附近的“癌症旅馆”，俗称“病友之家”。

电影里，它是一幢旧式三层楼房，形同一艘巨轮，矗立在医院对面。站在来福楼顶眺望，唯一的风景，是白色的医院门诊大楼，似一堵墙，横在前方。

来福租金便宜，能做饭，离医院近，每天都有无数的外地人，扛着大包小包，涌进这里。这些“把家背在身上”的人，在这幢小小的酒店里，真实上演着人间的悲欢与离合。

电影开拍前，刘博文花了几个月时间，去北京、广州、东北的“癌症旅馆”住着。他按照小卡片的地址指引寻路。路过一家即将关张的旅馆，他看到大门上留着字条：一切正常。他记得，在旅馆逼仄的走廊里，有病友支起桌子，招呼着大家过来打麻将。也有人久病成医，拿着化验单给病友“指点江山”，念念有词，“这个指标高了，那个低了”。原来，除了病痛生死，这里还有人间温暖。

刘博文决定，通过电影讲讲这些跟死亡作斗争的人们，“从死亡的角度出发，去探讨，怎么活在当下。”而这些活生生的细节，被刘博文写进了电影，长成了《来福大酒店》中带着烟火气的生活。

“写生，比写死更有价值”，刘博文希望，观众从这群与死亡抗争的人身上看到生命的力量。

02

柳岩是小琳的第一人选

刘博文印象最深的是在东北的一家旅馆，年轻的老板娘穿着五彩斑斓的衣服，抱着小狗嗑瓜子，“这事儿就这样，还能咋整？”东北人天生自带的松弛感，配搭着东北话的幽默调侃，即使如生死般沉重的话题，也轻松了起来。“你根本不觉得难受，也不觉得很惨，反而更多的感受是稀松平常，像在讨论生活琐事一般。这种反差特别有生命力”。

这位有点“虎”的老板娘，就是电影中，柳岩饰演的善良泼辣的老板娘小琳的灵感来源。

刘博文说，柳岩是小琳的第一人选，“我第一次见柳岩，她正在吃酸辣粉，忙忙叨叨，边吃边说：导演，我还没吃，我垫吧一口马上过来。我才知道，原来柳岩是一个这么琐碎，这么有生命力的人。”

柳岩跟小琳一样，都是活出性格的人，在刘博文看来，她们这样的人，更多关注自己的目标，不太在意别人的眼光。在这个过程中，还能找到自己的忙里偷闲的部分，把生活尽量过得有滋有味。

后来，刘博文把电影故事的发生地移到了东北，他让演员们用东北话演戏，以东北人笑对人生的态度，消解话题的沉重，也让《来福大酒店》有了扑面而来的松弛感。

03

李三清，必须黄轩演

《来福大酒店》中，黄轩穿上花衬衫，戴着大墨镜，大摇大摆在街上“伸张正义”。他是刚刚刑满出狱的李三清，也是被父亲赶出家门的李清让。

用刘博文的话说，某种意义上，李三清是一个跟死了没有区别的人，“他没有能量，不被人接纳，如同死了一样。”

把这样一个人，写进癌症旅馆，刘博文想知道，这个“闯入者”能否在这里获得接纳和认同？三清成为了电影“切入生死的入口”，黄轩则用堪称整容式的表演，成就了影片具有生命力的表达。

刘博文从没觉得，找黄轩演痞气十足的李三清是场冒险，“我看黄轩老师以前的电影，从他的眼中，我看到过他西北汉子的执拗劲儿和狠劲儿”，更让刘博文确信自己没选错的是，黄轩与生俱来的心疼感与李三清坚硬外壳下善良的底色，十分接近。刘博文打趣说：“如果当初黄轩拒绝他，他会一直找他，一直坚持到他答应为止。”

黄轩的表演，给刘博文带来了拍摄期间最难忘的一幕。那是李三清跟父亲的告别戏，“那场戏很难。剧本里面，父亲和三清的关系没有太多描写，在这趟人生旅程里面，三清没有体验到父亲对他的关爱。”

拍摄当天，摄影机一直开着，刘博文坐在监视器旁，黄轩突然在镜头前，开始了独白：这些年，你爱过我吗？你也没有出来接我？你也没有……这样子的告别，你让我怎么说呢？“忽然一下子，黄轩眼眶湿了，把自己所有的东西都调动起来了。我们当时所有在场的人看完那条都哭了。我和摄影师也没控制住，哭得还挺厉害。”那天晚上，刘博文在群里发了个大红包。

三清对父亲的渴望，也勾起了黄轩对父亲的怀念。那是一场傅爷给三清送芝麻糊的戏。芝麻糊是三清小时候每次考高分时，爸爸对他的奖励。刘博文记得，拍那场戏前，“黄轩过来问我，导演我能放一首歌吗？拍完之后，他才告诉我，那是他爸爸最喜欢的歌。”

三清终究没能留住父亲，也没能留住待他“如父如子”的傅爷。但三清最终在这家癌症旅馆找到了自己位置，获得了力量和接纳。走出“来福大酒店”，刘博文希望这里的故事，同样能给银幕前的观众带来力量，希望每一个人可以“尽兴而活，活在当下”，毕竟“余生遥遥，请多笑笑”！

文/杜思梦

编辑/谭 宇

责编/杜思梦

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定档端午节的电影《来福大酒店》已经在广州完成了首次路演。本片在宣传卖点上提到的“黄轩和柳岩首次合作的现实题材电影”，触及到了一个特殊的场所：癌症旅馆。在全国各大医院附近的廉价旅馆，常年住着一些求医的病患。来自五湖四海的他们，各自背负着难以启齿的故事，略带悲情色彩。而《来福大酒店》则是以这样的场所为舞台，展示了这样一群人的群像。

面对这样一个题材，电影其实可以往现实主义的路线去描画，以沉重的一击唤起大众对这群人的关注。但是本片导演刘博文不想走这一路线，他说道“我不愿意去加深某种意义的苦难，甚至消费苦难来赚取观众的眼泪”。在电影前半部分，有不少喜剧的演绎方式，提供了好几个捧腹大笑的场面。用温情和轻松的方式去包裹一个现实的内核，达到有笑有泪的效果，这是商业片的常见做法。这个假期，在去观看《来福大酒店》之前，我们先来看看导演有什么想说的。

《来福大酒店》导演刘博文。

1

“举重若轻，希望观众看完获得力量”

南都娱乐：《来福大酒店》是部现实题材的电影，你在拍摄这部电影前有做过哪些调研工作？

刘博文：调研工作做得还蛮多。影片主要涉及两个人群，一个是出狱人员，另一个则是住在医院隔壁旅馆的人。这类旅馆有一个名词叫“癌症旅馆”，但在我们影片中叫“病友之家”。

关于出狱人员群体，我和编剧老师同三四个出狱人员一起生活了将近一个月，跟他们聊聊过往的点点滴滴。在接触过后，我们融合他们的个人特点，也找到了剧本角色的特质。而且，我们在这些人思考和回答问题的时候，可以看出监狱它不是完全闭塞的，是比较人性化的，允许这些人接收外界的信息。

你会发现他们刚出狱的时候，思考问题还是懵懵懂懂的，就算他们在狱中也有接收到新的资讯，但他们的思维方式和为人处世还是处于当时的状态中。这是我个人的一种感受。有些人性格本身就是易怒的，因此他的情绪较寻常人更易被触动。比如接收到一个关键词，可能对我们来讲没什么，但他们听后会对这个词极其敏感。我们就把这种特点应用到主角李清让（又称“三青”）的人物性格中，他对于个别事情的理解和条件反射是不一样的，所以角色的易怒和爆发也源于此。

然后是关于病友之家，我们到一些城市走访、观察和了解，去看看它的生态是什么样的，看看能不能遇到有意思的人可以取材，包括影片中的广告卡片，我们发现医院的吧台、医院附近的商店都有人在派发；以及旅馆里的人久病成医，他们也会分享彼此的病例、指标，为彼此打气。虽来自五湖四海，但在这个暂时的“生命之家”里相互取暖，尽可能地乐观生活。有一幕让我印象很深刻，在东北一间特别狭小的“癌症旅馆”里，病友们在走廊里支起了桌子打着麻将。因走廊特别狭窄，一个病友坐在房间里和大家一起玩。给我的感受是大家虽然饱受病痛折磨，但依旧在努力生活，开心一天是一天。这些环境元素，我们都有融入到电影的场景。

南都娱乐：这部电影触碰到了不少病患及其家庭群体的社会议题，你平时一直在关注这些议题吗？

刘博文：对，我个人是比较喜欢关注这类话题。虽然我是90后，但随着身边的姥姥姥爷年纪渐长，也会面对生老病死的问题，所以我对这些现象都会有所感触。我也希望把这些所见所闻放到电影里，通过这些事件和各组的人物群像，去表达“既然死亡都在这儿，我们谁也逃不脱，那我们如何去选择未来的生活，过好每一天才是我们能做的事”。

南都娱乐：这部电影虽然是现实主义题材的电影，但很多地方用的都是轻喜剧方式，你有没有担心会稀释掉电影的写实性？

刘博文：我觉得这是一种选择，我跟编剧老师、演员老师在创作的过程，有个关键词叫做“举重若轻”。我不愿意去加深某种意义的苦难，甚至消费苦难来赚取观众的眼泪。在我看来，电影是一把钥匙或者一扇窗。一部电影的时长始终有限，我们很难完全把生活摊开来讲，或者把不幸非常写实地展现出来。我更希望透过这些部分，让观众看到生活的两面性。我也不认为我们要去美化生活，只不过站在我们的角度出发，希望选取这个话题能稍微轻松点。我们想传递的内容是真实的，可以通过观众的回味变得深刻。不要一上来就直接戳痛观众，毕竟生老病死的话题本身就有沉重感。我不希望观众看完很沉重、很无力，而是希望观众看完后能获得力量，所以我们倾向相对轻松的方式，以三青的视角为线索切入病友之家的正题，也希望用一些黑色幽默让当下的年轻人更愿意去接受，更容易代入到这个故事，也不影响影片的核心内容。

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“黄轩演的反差感，让人很惊喜”

南都娱乐：这部电影有一些港片的元素，比如《古惑仔》的海报和林子祥的《真的汉子》，你本人对港片有情怀吗？

刘博文：我不知道是不是一种情怀，我觉得内地很多观众在儿时都是香港电影的粉丝，尤其是周星驰的电影。我本人是王家卫导演的迷弟，像电影《重庆森林》，我私下看过无数遍。包括近几年港片也有佳作，所以电影所传递出的文化，自然而然有影响到我们这一代90后。

另外，三青这个人物设定是80后。在那个录像厅比较多的年代，这个人物在成长的阶段肯定会受香港文化影响，喜欢听港产歌曲，看《古惑仔》电影，个人观点也是义字当头。所以这些元素放进电影的场景里，也是起到辅助性作用，让人物塑造得更丰富立体。

南都娱乐：黄轩饰演的主角李清让虽然匪气十足，但又有一种武侠的仗义，有一定反差感。当初塑造这个角色时是怎么考量的？

刘博文：角色形象的反差感，他的行动其实就是人物内心的部分。故事背景定在东北，像三青这个角色，他就是有着明显的特点，外表看起来吊儿郎当，人狠话不多，比较爱吹牛，但他内心很温柔、很仗义。不光是三青或者东北人，在20世纪混迹街头的江湖人士也具备这种特性。这个角色也可以是某类人群的代表，比如是你上学时期遇到的某个“坏”同学，当你跟他打过交道后，会发现他并没有想象中那么坏，可能还会在你被人欺负时候，站出来维护你。

南都娱乐：如何评价黄轩的表演？

刘博文：我觉得黄轩老师演得很好。大家对他的固有印象是温婉如玉、艺术气息浓郁、性格安静，又写着一手好的毛笔字，很有文采内涵的演员。但我在跟他交流的过程中，包括观看他以往的影视作品，我觉得他在某一个瞬间是有爆发力的，眉眼之间带有执拗，也是三青这个角色需要有的张力。我觉得演一个社会大哥，在过往很多电影里的这种角色已经脸谱化了，就是典型江湖的混混大哥形象。而三青跟这些常规形象相比，完全可以区分出个人特色。正因大家对他的印象固有化了，所以感觉他反差大，我认为这是一种惊喜。

另外，黄轩老师针对这个角色也有所设计，比如怎么抽烟、跟别人怎么样交谈，有意思的是给这个角色添加了一个惯性动作，就是时不时拍拍头，然后夹着包走路。在拍摄之前，黄轩老师就改变了他的走路姿势。按我们北方话讲，拉着扩背、吊儿郎当地走着。我觉得他从外在就把这个角色诠释得很好。而且他还是沉浸式表演，他每天上下班都会穿着剧组提供的衣服，干什么事都是这身行头，从行动上完全投入进角色。还有几场情绪起伏比较大的戏，尤其是被警察追的时候，我看得都特别激动。

其实他每天上下班的时候，我都不觉得他是黄轩老师。有一次，我和一个朋友一起去探班，看到黄轩老师把妆卸掉了，换回自己的衣服，我突然对他有一种陌生感和距离感，觉得有点不认识他了。当他穿上我们角色三青在剧组里边的衣服，我就觉得无比的亲切和自然。我认为这也是一个很有意思的感受。

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“身处逆境，都要对未来抱有期望”

南都娱乐：我留意到这部电影好多地方在打光上有一种复古的油画感，非常温暖，请问这部电影在打光上有何讲究？

刘博文：我们电影有个逻辑就是跟着人物的感受去走。我和摄影老师大学就认识了，我在中戏，他在北电。然后我们大学会一起合作，包括拍一些网络电影和剧集。我们在前期的时候就会讨论，打光所有的依据是根据人物的情绪，以及人物的转变出发，所以在影片里打光反差比较大。

我们希望在影片开始给观众建立一种举重若轻的感觉，透过光线的改变传达表现性。影片中的李清让在前期进入到这个世界，会有反差较大的光线变化，隐喻这个人物到这个环境中有不适感。影片中后段就偏向人文的部分，因为他跟来福酒店的群体有了关系，人与人之间产生了情感，所以在画面构图、运镜都是采用稳定统一的，让人感觉有对称感，光线也是较柔和的感觉，也有油画感。所以我们的影片光线不是说强调用哪一种风格，更多的是服务于故事本身，随着三青这个核心人物心路历程而转变。

南都娱乐：影片本身是对生老病死这一议题的讨论，你的生死观是怎样的？

刘博文：我个人对死亡是蛮好奇的，看过很多相关类型的纪录片，比如临终关怀的纪录片。我之前还拍过一部电影，叫做《哀乐女子天团》，就是专门探讨生死和殡葬的。我特别喜欢一句话，叫做“沙漠里长不出虚弱的草”。在看似有些恶劣的环境里，所迸发出的生命力要比温室里的花强烈得多。就像电影的“生命岛——病友之家”一样，在面对疾病和死亡的过程中，我们才知道生命中那些简单却宝贵的情与事。所以，我更想透过死亡，讲述我们该如何生活，怎么活着。就像电影的一句台词“死不可怕，可怕的是等死”。我觉得这是我们想传递的生死观。我现在觉得死亡是必然会到来的，可能是意外的，可能是所谓的到了物理时间自然死亡。但无论哪种，这都是必将到达的终点。当然大家心里都希望活得长久，不希望自己生病。某种意义上来讲，一个突然的重大疾病对于人本身，它就是所谓的一种意外。但我现在可能会理解为，那也许是一种必然。也许某种疾病的到来，它不是意外，它也是一个必然发生的，只是时间的问题。

所以我觉得死亡像一个警钟，它在时刻地提醒你说人肯定会“到站”。你不知道未来是什么样，我反而觉得要平和一点、放松一点，活在当下的每分每秒，然后开开心心地对待身边人和自己。当自己想要躺平的时候，重视当下的感觉，可以允许自己歇一歇，做一些取悦自己的事。珍惜生命中你认为重要的人，比如亲人。人总是会忽略掉亲人，会将自己很多的情绪和沟通技巧用在外人面前，在某种意义上算是一种伪装。但在亲人面前就特别真实、特别直接。可能把自己不好的一面都展现给了自己最亲近的人，或者说对他们没有那么大的耐心。你会觉得他们一直都在，不会抛弃你。我在《来福大酒店》的创作过程中，才慢慢反思要对自己的家人报以更大的耐心、善意，这些最亲密的关系也是更需要你去用一些行动维护的。

同时，我们身处怎样的逆境，都要对未来抱有期望。在有一些没达到预期目标的时刻，也可以鼓励一下自己，接触新鲜事物，从中探索并尝试，让自己的人生丰富一点。寻找到一些自己热爱的事情，从每天的小事、小计划里边，找到自己的生活乐趣，不虚度光阴，不让自己因意外来临之际感到遗憾。

南都娱乐：你想把《来福大酒店》推荐给哪一类观众？

刘博文：我自己觉得这部影片的受众人群是蛮广的，比如即将高考结束的人，他们即将要迎来自己新一段的人生旅程，希望看完电影后能给予他们一种能量。我们的影片里边有喜剧的部分，包括以“河北”（影片角色）为代表的年轻人，在电影里就有轻松开心、温暖治愈的部分。我希望这部影片像一针强心剂，年轻人看完能更加从容面对人生的下一阶段。面对稍微年长的群体，走进影院，给自己一个缓冲，让自己在这两个小时里边静下来。透过生死命题，结合自身当下，对生活会有所思考。同时，我们这部电影也有涉及到家的概念，年轻人可以带着长辈一起去看。我认为这部影片是面向全体观众的。

采写：南都记者 刘益帆

图片：受访者提供