奚美娟

热播剧《六姊妹》中的姊妹繁多，叽叽喳喳的，都搞不清清楚哪个是老几了。倒是阿奶何文氏，让人印象深刻。

奚美娟老师在剧中塑造的何文氏性格刚强，心胸宽广，且富有智谋，被尊称为何家的“定海神针”。

这就让我想起了《知否》里明兰的祖母，也是同样的睿智，豁达，远见，这两位祖母如出一辙。

01 非同寻常的阿奶

有人说，何文氏就是个未受教育的老年妇女，奚美娟没演绎出她身上底层社会人的质朴特性。但实际上，何文氏远非寻常普通人家的老奶奶，也非出身贫寒，而是年轻时和老公，走南闯北，经营生意，足迹遍及北京和上海。

在那个时代，能够离开家乡，随夫四处奔波，看世界，见众生，是多少富贵人家的姑娘都不会有的经历，说明何文氏有不凡的见识与胆识。

比如，面对汤家的长期欺凌，她采取了既理性又果断的策略，既能以礼相待，求和送礼，也能在必要时严厉警告。她清晰地提及大老汤家的三叔逃到湾湾去了，这一信息或许真实，或许是她的编造以震慑对方。

不过，虽然无可考证，但确实让汤家收敛了许多。

01 非同寻常的阿奶

有人说，何文氏就是个未受教育的老年妇女，奚美娟没演绎出她身上底层社会人的质朴特性。但实际上，何文氏远非寻常普通人家的老奶奶，也非出身贫寒，而是年轻时和老公，走南闯北，经营生意，足迹遍及北京和上海。

在那个时代，能够离开家乡，随夫四处奔波，看世界，见众生，是多少富贵人家的姑娘都不会有的经历，说明何文氏有不凡的见识与胆识。

比如，面对汤家的长期欺凌，她采取了既理性又果断的策略，既能以礼相待，求和送礼，也能在必要时严厉警告。她清晰地提及大老汤家的三叔逃到湾湾去了，这一信息或许真实，或许是她的编造以震慑对方。

不过，虽然无可考证，但确实让汤家收敛了许多。

更难能可贵的是，尽管她是个强势人，还是旧社会的婆婆，但她又能体谅儿媳，展现出极大的宽容与理解。

儿媳连生仨闺女，她也希望有个孙子，但是她没有责怪，反而安慰并精心照顾儿媳。

这样的胸怀，放到现在，也不多见吧？

何文氏的眼神里有盛老太太的韧，但多了三分市井烟火气。奚美娟老师把这份烟火气，拿捏得火候刚刚好。

02 天生的演员

1955年生于上海浦东的奚美娟，人生的第一个舞台是家里的厨房间。她的父母都是普通的工人，家里也没有人有表演相关的经历，但她就这样阴差阳错踏入了演艺事业，而且一举成名。

12岁这一年，奚美娟带着弟弟排队买菜时，偶然撞见街角排演《红灯记》。当看到李铁梅甩着长辫唱“我家的表叔数不清”时，她突然把菜篮塞给弟弟：“阿弟帮我看牢位置！”

随即，奚美娟自己挤进人群学起了台步。那天奚家破天荒地吃了顿夹生饭：小姑娘揣着偷学的兰花指切菜，把莴笋丝切成了莴笋条。

命运的转折发生在1973年。上海戏剧学院来浦东招生，正在田里插秧的奚美娟光脚跑去考场，因为她对表演就是一张白纸，即兴表演的《卖花姑娘》哭戏震撼全场。

考官后来回忆：“那个穿补丁裤的姑娘，眼里有整条黄浦江的波涛。”

02 天生的演员

1955年生于上海浦东的奚美娟，人生的第一个舞台是家里的厨房间。她的父母都是普通的工人，家里也没有人有表演相关的经历，但她就这样阴差阳错踏入了演艺事业，而且一举成名。

12岁这一年，奚美娟带着弟弟排队买菜时，偶然撞见街角排演《红灯记》。当看到李铁梅甩着长辫唱“我家的表叔数不清”时，她突然把菜篮塞给弟弟：“阿弟帮我看牢位置！”

随即，奚美娟自己挤进人群学起了台步。那天奚家破天荒地吃了顿夹生饭：小姑娘揣着偷学的兰花指切菜，把莴笋丝切成了莴笋条。

命运的转折发生在1973年。上海戏剧学院来浦东招生，正在田里插秧的奚美娟光脚跑去考场，因为她对表演就是一张白纸，即兴表演的《卖花姑娘》哭戏震撼全场。

考官后来回忆：“那个穿补丁裤的姑娘，眼里有整条黄浦江的波涛。”

03 人艺“铁娘子”

进入上海人民艺术剧院后，奚美娟的“狠劲”令同行咋舌。1982年排演《家》时，她为演好梅表姐肺结核晚期的状态，连续21天每天只喝米汤，生生瘦脱相。

更惊人的是她在产后第18天，就裹着棉大衣出现在《留守女士》排练场。原来月子期间她对照剧本录音背台词，把婴儿哭声当天然节拍器。

这种极致追求成就了无数经典：在《春苗》中，她为表现乡村医生手上的冻疮，每天用盐水泡手至皲裂。

拍摄《蒋筑英》时，她与原型人物的妻子同吃同住三个月，连走路时扶眼镜的姿势都精确复刻。

《山楂树之恋》里，她给静秋母亲设计的标志性动作——总在围裙上擦手的局促感，源自对500份有类似经历家属访谈的观察。

04 情路坎坷

在爱情方面，奚美娟并不顺利，当年从上海戏剧学院毕业后，被分配到了上海人民艺术剧院。

这时，有一个人走入了她的视野，那就是周野芒。当时周野芒的父母在人艺工作，周野芒因为当时不想做工人了，就也想到要去报考上海戏剧学院。

本以为两人相差五届，但两个人年龄只是相差一岁，没想到，周野芒又和奚美娟分配到同一个剧院，两人的命运才悄然相连。

初来乍到的周野芒对周围环境感到陌生，不善于与人打交道。而此时的奚美娟已经凭借出色的演技，在话剧舞台上崭露头角，甚至担任了女主角。

新人的周野芒为了接近奚美娟，经常以请教演技来创作相处机会。他们的共同话题从日常生活分享拓展到了事业交流，关系也越发亲密。

每当奚美娟在舞台上演戏，周野芒总是坐在台下，为她鼓掌喝彩。渐渐地，周野芒发现自己已经喜欢上了奚美娟，于是勇敢地向她表白，奚美娟也爽快地答应了。

然而，两人的爱情之路并不平坦。

在家人的催促下，他们匆匆步入了婚姻殿堂。婚后不久，奚美娟便怀上了孩子，这让周野芒对她更加关心。

每次奚美娟出门或登台演戏，他都会陪同在侧。但不幸的是，奚美娟因意外没有保住孩子，这就让两全人都想要再拥有自己的孩子变得更加现实。

失去孩子后，两个人都陷入了深深的悲痛之中，感情也逐渐出现了裂痕。久而久之，他们开始抱怨彼此，时常吵架。

为了平复心情，周野芒决定出国深造演艺。两年的留学时间转瞬即逝，本以为周野芒学成归来后能和奚美娟和好如初，但没想到两人的感情已经出现了难以弥补的缝隙。

周野芒出国期间，奚美娟并没有放弃自己的事业。她将心思放在了搞事业上，还踏入了自己有些陌生的影视圈。

凭借出色的演技，她赢得了观众的认可，甚至获得了金鸡奖最佳女主角的荣誉。

而周野芒回国后，虽然也为妻子的成功感到高兴，但心中却有些不平衡。

好在奚美娟一直陪在他身边鼓励他，但两人的心却已经渐行渐远。

在奚美娟39岁那年，她再次怀上了孩子。本以为孩子的到来会促进两人的感情，但没想到在奚美娟坐完月子后，还是离婚了，孩子留给了奚美娟。

05单身也精彩

当年，年近40岁的奚美娟，已经是戏剧界的梅花奖得主、金鸡奖影后，事业正处于蒸蒸日上期。可是为了抚育刚满月的孩子，她毅然选择了退居幕后，全身心地投入到照顾孩子的任务中。

那段日子，奚美娟过得异常艰难。父母年事已高，无法给予太多帮助。每当夜深人静，孩子一哭，她就得爬起来，喂奶、换尿布、哄睡觉，事事都得亲力亲为。

有时累得实在不行，她会躲在厕所里偷偷抹眼泪，但只要听到儿子奚男咿咿呀呀地叫“妈妈”，所有的疲惫就烟消云散了。

四年后，儿子能上幼儿园了，奚美娟也决定重返荧屏。可是演艺圈早已物是人非，年龄偏大、带娃单身的标签让她错过了不少好角色。但她并不气馁，开始接演各种“妈妈”角色，再次用精湛的演技赢得了观众的关注。

05单身也精彩

当年，年近40岁的奚美娟，已经是戏剧界的梅花奖得主、金鸡奖影后，事业正处于蒸蒸日上期。可是为了抚育刚满月的孩子，她毅然选择了退居幕后，全身心地投入到照顾孩子的任务中。

那段日子，奚美娟过得异常艰难。父母年事已高，无法给予太多帮助。每当夜深人静，孩子一哭，她就得爬起来，喂奶、换尿布、哄睡觉，事事都得亲力亲为。

有时累得实在不行，她会躲在厕所里偷偷抹眼泪，但只要听到儿子奚男咿咿呀呀地叫“妈妈”，所有的疲惫就烟消云散了。

四年后，儿子能上幼儿园了，奚美娟也决定重返荧屏。可是演艺圈早已物是人非，年龄偏大、带娃单身的标签让她错过了不少好角色。但她并不气馁，开始接演各种“妈妈”角色，再次用精湛的演技赢得了观众的关注。

从《红处方》中的周迅母亲，到《左宗棠》中的慈禧太后，再到《山楂树之恋》中的普通工人，每个角色都被奚美娟演绎得栩栩如生。

如今，67岁的奚美娟依然活跃在荧幕前，她的演技得到了广泛的认可。

更让奚美娟欣慰的是，独自抚养的儿子奚男已经成才。儿子没有踏入影视圈，而是成为了一名美术工作者，这个让奚美娟更加安心。

06 写在最后

无论是剧中的何文氏，还是现实中的奚美娟，都让我们看到了女性的力量与魅力。

在爱情的道路上，她或许曾跌倒过，但从未放弃过对生活的热爱和对事业的追求。

回望过去，那些艰难的日子早已成为她人生中最宝贵的财富。只要心中有爱，有梦想，就没有什么能够阻挡我们前进的步伐。

电影《阿甘正传》有句台词说：“人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。”

奚美娟的人生，就像这盒巧克力，虽然充满了未知与挑战，但她总能以乐观的心态去面对，去品尝其中的甘甜。

央视开年大剧《六姊妹》正在热播之中。

这部剧开播当天全网收视就破了3！

这个成绩，绝对称得上是央视2025年开年大爆款了。

而这部剧之所以这么火，之所以得到这么多观众熬夜狂追。

其实原因很多。

比如我父母，在这部电视剧里面看到了他们的青春岁月。

看到了他们那个年代的人和事。

特别是看到剧中张建国和何家丽谈朋友那段，真的有意思。

没有什么别的套路，就是特别真诚的表达自己的情感。

特别是张建国在饭桌上用念决心信的方式，向何家丽表白那段，真的是让人拍案叫绝啊！

还有人，在这部《六姊妹》中看到了家人之间的守望相助。

其实原因很多。

比如我父母，在这部电视剧里面看到了他们的青春岁月。

看到了他们那个年代的人和事。

特别是看到剧中张建国和何家丽谈朋友那段，真的有意思。

没有什么别的套路，就是特别真诚的表达自己的情感。

特别是张建国在饭桌上用念决心信的方式，向何家丽表白那段，真的是让人拍案叫绝啊！

还有人，在这部《六姊妹》中看到了家人之间的守望相助。

虽然艰难，虽然日子难过。

但是在那个年代，在那个时代，这家子人还是互相帮助，互相鼓励。

这样的故事，这样的时代背景，真的能够在一瞬间击中观众的心。

当然这部电视剧之所以能够瞬间出圈，之所以能够在瞬间俘获这么多观众的心。

其实说到底还是因为这部剧里面的演员一个个太精彩了。

作为一部央视开年的大剧。

这部剧找来的都是圈内最顶级的一群好演员啊！

特别是这三位演员，真的让我拍案叫绝！

第一个好演员就是剧中奶奶的扮演者奚美娟！

作为实力派老戏骨，奚美娟在这部剧的前几集中有很多重要的戏份。

而奚美娟最抓人，最抓眼球的是这么几场戏。

一场戏就是儿媳妇每次都生女儿，而儿子呢，一生气就不说话跑出家门的时候。

作为婆婆，她却守在儿媳妇跟前，一边给她喂红糖水，一边宽慰她。

第一个好演员就是剧中奶奶的扮演者奚美娟！

作为实力派老戏骨，奚美娟在这部剧的前几集中有很多重要的戏份。

而奚美娟最抓人，最抓眼球的是这么几场戏。

一场戏就是儿媳妇每次都生女儿，而儿子呢，一生气就不说话跑出家门的时候。

作为婆婆，她却守在儿媳妇跟前，一边给她喂红糖水，一边宽慰她。

中间儿媳妇说丈夫就是生气了。

这位婆婆还在中间打圆场，就这一段表演里面，奚美娟就把一个好婆婆，一个明事理的奶奶人设演绝了。

当然不止是这里，奚美娟还有一场戏，简直就是这部《六姊妹》的爆点。

那就是当她得知老汤家的人总是欺负他们家儿子，总是为难他们家的时候。

这位奶奶，来了一出先礼后兵。

礼是提着两瓶牛奶上门，和颜悦色的告诉对方，都是一个地方出来的，应该互相帮忙。

而等到这位奶奶看出来老汤家就是要和他们家斗到底后，她也不忍了，直接找上门去，直接威胁对方，我手里有你们家的把柄。

这一手先礼后兵，真的是要胆识有胆识，要性格有性格。

这样的角色，我个人觉得也只有奚美娟能够把握，确实演的太好，演的太绝了。

这位老太太在这部电视剧的开篇，确实奠定了一个非常好的基础。

第二个让人惊喜的演员就是梅婷了！

其实梅婷是75年生人，让她一个50岁的女人去演一个20出头的小姑娘，凭心而论是有点大胆的。

但是呢，看完了梅婷出场的镜头，我真的有被梅婷的颜值给惊艳到。

因为她的脸蛋，她的颜值，她的气质，配上那个发型，还有那个时代背景，真的很贴合，真的很有味道。

再加上梅婷的演技，确实就把一个十七八岁的小姑娘的青涩和娇羞都演活了。

可以说这个梅婷一出场，就把整部《六姊妹》的气质拉升了一个高度。

特别是我看这么一场戏的时候，我觉得梅婷的气质真的很出挑。

那就是梅婷饰演的何家丽和张建国在教室偶遇的那场戏。

那场戏里面，不管是梅婷，还是陆毅，都把青春二字溢出了屏幕。

特别是在那束光下，两人客客气气的握的两次手，相当有味道，相当有故事。

这既是演员的气质决定的，也是角色的底色决定的。

再加上那个年代背景，整个画面都相当美，相当有趣。

虽然还是有不少观众觉得梅婷不应该演这么年轻的角色，但是就我个人而言，因为之前看过梅婷和郭涛主演的电视剧《父母爱情》，我真的对梅婷自带一层滤镜。

梅婷的脸蛋就适合那个年代背景，就适合这种大剧！

特别是在那束光下，两人客客气气的握的两次手，相当有味道，相当有故事。

这既是演员的气质决定的，也是角色的底色决定的。

再加上那个年代背景，整个画面都相当美，相当有趣。

虽然还是有不少观众觉得梅婷不应该演这么年轻的角色，但是就我个人而言，因为之前看过梅婷和郭涛主演的电视剧《父母爱情》，我真的对梅婷自带一层滤镜。

梅婷的脸蛋就适合那个年代背景，就适合这种大剧！

最后一个让我惊喜的演员就是陆毅了！

作为这部电视剧的男主，陆毅一出场，确实就是整部剧的高光。

特别是他的身材比例，真的很适合演张建国这个革命军人的角色。

而陆毅最出彩的一场戏就是他提着猪蹄去何家丽家里的时候。

那场戏里面，导演相当有镜头感，门一开，屋子外面站着一位穿着军装，站的笔直，满脸正气的年轻人。

就是那一瞬间，何母就被这个年轻人给吸引了，而后面当她知道张建国是来找她女儿时，脸上的笑容真的彻底藏不住了。

也是那一秒种，我终于明白导演为什么要选陆毅来饰演张建国这个角色了。

因为这个角色确实太完美了，圈内一众男演员，真的也就陆毅这种身材笔挺，还一脸正气的男演员才能驾驭这样的角色。

特别是当陆毅和梅婷站在一起的时候，那个感觉就更妙了。

男的帅气，女的娇羞，这样的银屏搭档观众都爱看！

当然这部剧中还有很多实力派演员也表现出色。

比如林永健饰演的大老汤，还有刘钧、邬君梅饰演的两口子，都是真正的演技派，都是真正的实力派。

有这些实力派演员的助力，这部《六姊妹》不火确实有点难。

你们有人在追这部央视开年大剧《六姊妹》吗？欢迎大家跟我聊聊这部剧的剧情和剧中的演员演技喔！

前言

影视剧穷人人设数不尽数，但“假穷人”却占一大半儿!

二月开头，春天到来，立春当天央妈又为我们带来了新作品，还是央视的排面“年代剧”。

俗话说:“央视出品，必属精品。”

这一次，央妈推出的《六姊妹》再次抬高了自己的影视地位和水平，此剧刚一开播收视率就直窜第1名，无数观众连声赞叹。

在这部剧里，有奚美娟，刘钧，林永健等国家一级演员坐镇。

还有那真实接地气的布景，仿佛能将人带入到那个熟悉又令人怀念的70年代。

尤其是各位演员的打造“穷人”形象，简直毫无违和感。

最突出的就要属奚美娟和邬君梅，这两位已经出场的演员用实力诠释什么叫做“真穷人”!

“假穷人”乱象频出

为何很多国产剧都不够出色，有一个很大的原因便是“不真实”，这就使观众看剧时会有一种悬浮感，无法沉浸。

尤其是对细节的描绘也不接地气，主要表现在吃喝，住，穿，三大方面。

首先是吃喝。

《小日子》里描绘的小两口和父母居住在一个很小的房子里，为了再买房一直在省钱，不舍吃不舍穿。

但事实上，他们点的一顿外卖就得几百块，那号称全上海最轻奢的外卖。

如果真的在省钱，谁敢轻易点呢？

还有《无所畏惧》里，女主明明欠下了很多钱，都准备准备买房子还钱了。

可在吃的方面却和之前一样奢华，两荤两素，色香味俱全，哪像是一个身处绝境的人。

然后是住。

《好事成双》里的拜金女配，在剧中人设是原生家庭很穷，她独身在大城市奋斗，一直过的很节省。

有段剧情是她让弟弟帮忙煎两个鸡蛋，弟弟反声说道“你今天可真奢侈啊。”

可就是这样吃鸡蛋都很节省的两个人，却在剧里住着豪华地段的独立屋宅，一室一厅，一厨一卫，还有一个大露台。

这如何能让观众代入，没气笑就不错了。

还有《心想事成》这部剧，打着“年轻人没背景努力奋斗改变现状”的旗号拍摄，谁料播出后让人大跌眼镜。

导演一开场就给女主设定了北京户口，还在寸土寸金的二环里拥有一套四合院。

很想问一句这现状还穷吗？根本不需要改变什么好吧。

最后就是穿。

咱就拿年代剧来说吧，很多放不下包袱的女演员根本带不出“穷妇女”那个味道。

尽管在剧里的服饰已经尽力做到朴素，可为了干净漂亮的外表，一些演员还是会带艳妆上阵，说话时露出白花花的烤瓷牙，看着就很让人出戏。

而有的剧则是用力过猛，把穷人过度“丑化”了。

就好比《人生之路》里李沁饰演的巧珍，扎着两个小麻花辫，穿着花衬衫，的确很符合以前农村姑娘的造型。

但是那额头上乱糟糟的卷发刘海，以及黑黢黢的脸蛋，让人感觉她像是被炮轰了一般。

农村姑娘可以土气，但不一定脏兮兮，这也是影视剧塑造“穷人”的一大误区。

可反观《六姊妹》，无论是演员还是剧组都是诚意满满，继《小巷人家》后再次告诉了我们什么才是“真穷人”!

奚美娟和邬君梅教国产剧导演什么是“真穷”

奚美娟和邬君梅在剧里是婆媳关系，俩人没有婆媳矛盾，反而是相敬相爱，非常亲近的。

而婆媳关系良好主要建立在有一个好婆婆的基础上。

而奚美娟这个演员形象就选用的非常好，每当她笑起来，就有一种如沐春光，暖流涌入的感觉，非常温馨。

剧中的奚美娟饰演的婆婆，因为时代原因并没有自己的名字，而是跟着丈夫姓氏命名“何文氏”。

而她这大半辈子也如同这个名字一般，悉数奉献给了何家，是一位很传统顾家的温暖女性。

所以在外形上，奚美娟的衣服非常的简朴，还都是耐脏的深色。

而且袖套和围裙常不离身，这都是那个时代女性的标志，为的就是不让衣服磨损或是溅脏。

如前文所说，穷妇女可以土，但绝不会脏兮兮。

所以即便家里很清贫了，但奚美娟仍旧每天收拾的干干净净，头发一缕不拉的梳上去，就很符合哪个年代女性每天梳头发哪怕是沾沾水也要全抹上去。

奚美娟全身上下都在彰显“穷”，唯独那双金灿灿的耳环很突兀。

可实际上，正是靠这双耳环才更接地气.

因为她那个年代，无论是再穷的女性，如果要出嫁，父母都会准备一份嫁妆，相信现在很多人在自己的奶奶或是姥姥的耳上都能见到金耳环。

然后再看邬君梅，有很多观众吐槽她这个角色选的不够好，有点太老了，看起来像和婆婆一个年纪。

但事实上，邬君梅饰演的刘美心因为丈夫有点“重男轻女”，一直想要儿子，所以她在婚后不断的怀孕生子.

接下生下六个女儿，身体肯定都要搞垮了。

在那个年代生不出儿子，不论是家里亲朋还是街坊邻居总归是要议论两句的，刘美心肯定饱受非议。

所以这思想和身体的双重折磨会导致人气血不足，根基亏空，女人就会加速衰老，然后刘美心就会给人一种不符合年龄的沧桑感。

邬君梅在剧里为了演好刘美心这个“可怜母亲”，选择甩掉包袱，素颜上阵。

剧外明艳动人的短发波浪大美女，到剧里穿上了碎花衬衫肥大裤子，留着板正的直刘海和一条土里土气的大麻花辫，一个生动真实的农村女人形象脱颖而出。

尤其是邬君梅生气时的跳脚模样，以及女儿出嫁时哭到五官扭曲的模样，更是深入人心，她就是在用尽全力把农村妇女身上那股“随意”的劲儿展现出来。

此外剧里不仅演员在尽力刻画“穷人”形象，剧组打造的场景也非常细节。

场景上的“穷”细节

《六姊妹》这部剧上演了何家三代人的故事，横跨三十年，从解放初期到二十一世纪初期，国家在变强大，人民的生活也在变富裕。

所以剧里何家的布置也是从一开始的简陋满满变得精致起来。

在六姐妹还小时，能看见她们所处的家真的很穷，墙上贴满了报纸，地上也都是砖块铺成的地面，屋内桌椅都是很旧了，仿佛一使劲就会断掉。

一块白色的布料就能当做挡光的窗帘，一张窄小窄小的床能睡下两个人，感觉很是艰苦。

尤其是到了晚上，看起来是真的费眼睛啊，屋子里发光的没有灯泡，只有一盏小小的煤油灯。

“假穷人”乱象频出

为何很多国产剧都不够出色，有一个很大的原因便是“不真实”，这就使观众看剧时会有一种悬浮感，无法沉浸。

尤其是对细节的描绘也不接地气，主要表现在吃喝，住，穿，三大方面。

首先是吃喝。

《小日子》里描绘的小两口和父母居住在一个很小的房子里，为了再买房一直在省钱，不舍吃不舍穿。

但事实上，他们点的一顿外卖就得几百块，那号称全上海最轻奢的外卖。

如果真的在省钱，谁敢轻易点呢？

还有《无所畏惧》里，女主明明欠下了很多钱，都准备准备买房子还钱了。

可在吃的方面却和之前一样奢华，两荤两素，色香味俱全，哪像是一个身处绝境的人。

然后是住。

《好事成双》里的拜金女配，在剧中人设是原生家庭很穷，她独身在大城市奋斗，一直过的很节省。

有段剧情是她让弟弟帮忙煎两个鸡蛋，弟弟反声说道“你今天可真奢侈啊。”

可就是这样吃鸡蛋都很节省的两个人，却在剧里住着豪华地段的独立屋宅，一室一厅，一厨一卫，还有一个大露台。

这如何能让观众代入，没气笑就不错了。

还有《心想事成》这部剧，打着“年轻人没背景努力奋斗改变现状”的旗号拍摄，谁料播出后让人大跌眼镜。

导演一开场就给女主设定了北京户口，还在寸土寸金的二环里拥有一套四合院。

很想问一句这现状还穷吗？根本不需要改变什么好吧。

最后就是穿。

咱就拿年代剧来说吧，很多放不下包袱的女演员根本带不出“穷妇女”那个味道。

尽管在剧里的服饰已经尽力做到朴素，可为了干净漂亮的外表，一些演员还是会带艳妆上阵，说话时露出白花花的烤瓷牙，看着就很让人出戏。

而有的剧则是用力过猛，把穷人过度“丑化”了。

就好比《人生之路》里李沁饰演的巧珍，扎着两个小麻花辫，穿着花衬衫，的确很符合以前农村姑娘的造型。

但是那额头上乱糟糟的卷发刘海，以及黑黢黢的脸蛋，让人感觉她像是被炮轰了一般。

农村姑娘可以土气，但不一定脏兮兮，这也是影视剧塑造“穷人”的一大误区。

可反观《六姊妹》，无论是演员还是剧组都是诚意满满，继《小巷人家》后再次告诉了我们什么才是“真穷人”!

奚美娟和邬君梅教国产剧导演什么是“真穷”

奚美娟和邬君梅在剧里是婆媳关系，俩人没有婆媳矛盾，反而是相敬相爱，非常亲近的。

而婆媳关系良好主要建立在有一个好婆婆的基础上。

而奚美娟这个演员形象就选用的非常好，每当她笑起来，就有一种如沐春光，暖流涌入的感觉，非常温馨。

剧中的奚美娟饰演的婆婆，因为时代原因并没有自己的名字，而是跟着丈夫姓氏命名“何文氏”。

而她这大半辈子也如同这个名字一般，悉数奉献给了何家，是一位很传统顾家的温暖女性。

所以在外形上，奚美娟的衣服非常的简朴，还都是耐脏的深色。

而且袖套和围裙常不离身，这都是那个时代女性的标志，为的就是不让衣服磨损或是溅脏。

如前文所说，穷妇女可以土，但绝不会脏兮兮。

所以即便家里很清贫了，但奚美娟仍旧每天收拾的干干净净，头发一缕不拉的梳上去，就很符合哪个年代女性每天梳头发哪怕是沾沾水也要全抹上去。

奚美娟全身上下都在彰显“穷”，唯独那双金灿灿的耳环很突兀。

可实际上，正是靠这双耳环才更接地气.

因为她那个年代，无论是再穷的女性，如果要出嫁，父母都会准备一份嫁妆，相信现在很多人在自己的奶奶或是姥姥的耳上都能见到金耳环。

然后再看邬君梅，有很多观众吐槽她这个角色选的不够好，有点太老了，看起来像和婆婆一个年纪。

但事实上，邬君梅饰演的刘美心因为丈夫有点“重男轻女”，一直想要儿子，所以她在婚后不断的怀孕生子.

接下生下六个女儿，身体肯定都要搞垮了。

在那个年代生不出儿子，不论是家里亲朋还是街坊邻居总归是要议论两句的，刘美心肯定饱受非议。

所以这思想和身体的双重折磨会导致人气血不足，根基亏空，女人就会加速衰老，然后刘美心就会给人一种不符合年龄的沧桑感。

邬君梅在剧里为了演好刘美心这个“可怜母亲”，选择甩掉包袱，素颜上阵。

剧外明艳动人的短发波浪大美女，到剧里穿上了碎花衬衫肥大裤子，留着板正的直刘海和一条土里土气的大麻花辫，一个生动真实的农村女人形象脱颖而出。

尤其是邬君梅生气时的跳脚模样，以及女儿出嫁时哭到五官扭曲的模样，更是深入人心，她就是在用尽全力把农村妇女身上那股“随意”的劲儿展现出来。

此外剧里不仅演员在尽力刻画“穷人”形象，剧组打造的场景也非常细节。

场景上的“穷”细节

《六姊妹》这部剧上演了何家三代人的故事，横跨三十年，从解放初期到二十一世纪初期，国家在变强大，人民的生活也在变富裕。

所以剧里何家的布置也是从一开始的简陋满满变得精致起来。

在六姐妹还小时，能看见她们所处的家真的很穷，墙上贴满了报纸，地上也都是砖块铺成的地面，屋内桌椅都是很旧了，仿佛一使劲就会断掉。

一块白色的布料就能当做挡光的窗帘，一张窄小窄小的床能睡下两个人，感觉很是艰苦。

尤其是到了晚上，看起来是真的费眼睛啊，屋子里发光的没有灯泡，只有一盏小小的煤油灯。

要想做细活，都得凑到灯光下，这点真的不错，让人想到了那首《烛光里的妈妈》：

“啊~烛光里的妈妈，您的黑发泛起了霜花”

就很是温暖。

但到了后期，何家人举迁去了淮南，生活慢慢好了起来，孩子们也慢慢长大，再看屋内明显就能看出不一样了。

虽然还是不够奢华，但已经精致了许多许多。

白色的破窗帘已经变成蓝色的竹叶大窗帘，墙上也终于不再是报纸，而是彩色的花卷。

那单人小床也终于变成了上下床，至少睡着不再那么拥挤，而且屋内还有了两盏台灯。

但到了后期，何家人举迁去了淮南，生活慢慢好了起来，孩子们也慢慢长大，再看屋内明显就能看出不一样了。

虽然还是不够奢华，但已经精致了许多许多。

白色的破窗帘已经变成蓝色的竹叶大窗帘，墙上也终于不再是报纸，而是彩色的花卷。

那单人小床也终于变成了上下床，至少睡着不再那么拥挤，而且屋内还有了两盏台灯。

可即便屋里家具变得多了，漂亮了，但细观下来你会发现，这些家具都很结实，都是实木所做。

而且照样还有一些用了很久的家具，比如那掉了漆的茶壶茶缸。

很体现那个年代人们朴实无华，节约资源的精神。

结语

《六姊妹》前几集看完，剧情上没有特别澎湃的感觉，是一个很平稳的故事，毕竟大主角梅婷还没啥戏份呢，精彩的都在后面。

但就说现在剧组和演员的这个用心程度，属实是惊艳我了，整部剧的服化道和造景围着这个家庭成长而变化着，代入感很强烈。

邬君梅和奚美娟两位演员也放下包袱，改变形象，吃穿用度处处还原“穷妇女”形象，不愧是老戏骨的做派——到位！

不知道大家看《六姊妹》了吗？有没有注意到这些细节呢？

欢迎大家在评论区里讨论一番。