温馨

如果用四川方言把电视剧《小巷人家》《请回答1988》的故事上演一次，会呈现出怎样的剧情？

红星新闻记者今（18）日获悉，全四川话演绎的方言微短剧《家里家外》在成都正式杀青，整部剧拍摄时长17天。

该剧由十月初五影视旗下短剧厂牌听花岛出品，是继《我在八零年代当后妈》后，听花岛又一立足20世纪80年代的短剧作品。《家里家外》以成都为背景，讲述一个川渝重组家庭的温馨故事。该剧由杨科南执导，王道铁、孙艺燃联袂主演。

拍摄现场

“方言微短剧”是该微短剧的创新点之一。据介绍，《家里家外》全程在成都辗转多地实景拍摄，主角、配角、群演均为四川人，全程使用四川方言来对话，且采用现场收音。

“国内其实也有很多方言的怀旧剧，但更多是东北或江浙一带，川渝地区较少。其实网友对四川方言的接受度也很高。”杨科南向红星新闻记者介绍，剧中保留了“安逸”“牙尖”等大量四川方言和语气词。他们通过字幕标注等方式将方言控制在既保留地方特色，观众又容易接受的平衡点上，“希望能够在短剧内容中增加更多创新的样式，方言短剧就是其中一种。四川话在短视频社交平台上又很具话题性。”

导演在片场为小演员讲戏

导演杨科南曾执导过《引她入室》等爆款微短剧，在接受采访时他谈到，这部微短剧一定程度上是在对标《请回答1988》，从一个川渝家庭为切入点，窥见80年代人的精神面貌，也希望呈现出温情感人的内容。

但是，无论是《请回答1988》还是《小巷人家》，这类具有年代怀旧情怀的剧，节奏大都较为缓慢，这是否与主张“短平快”的微短剧创作逻辑相悖？

“精品短剧不只有爽感，更要有创新、有美感、有情怀。”杨科南解释，《家里家外》主打“温馨爽”——即使是重组家庭，但因为有家人无条件的支持，所以能让主人公有勇气去对抗遭遇的所有困难与不公。

“比如男主的妹妹回来后，厂里没有房子住，也被人欺负。是她的‘后嫂子’替她出的头，解决了这些问题。”杨科南说，在这部微短剧的创作上，关键词是生活流、怀旧、轻喜剧。“我们在保持短剧‘爽感’的同时，也在呈现温情感人的内容。那种个人在家人的无条件信任和支持下，心有底气去对抗反派的爽。”

拍摄现场

“精品”也是杨科南等人数次向记者强调的关键词，“整体场景色系为低饱和的暖色，保留质感的同时，能够展现情绪，而非像一些剧会大量磨皮。”

在拍摄现场，记者看到，斑驳的红砖楼里晾晒着居民衣物，青苔爬满了石阶，屋内床上铺着牡丹花粉色床单，床头贴着1981年女排世界杯的捧杯海报。客厅墙壁上的镜子旁，还有一把用绳子绑着的红色塑料梳，每一处布景都充满了20世纪80年代独有的时代气息。

对这些布景细节，杨科南解释，《请回答1988》之所以让人印象深刻，就是因为有很多跟情节没有直接关系的老物件的特写，“每一处景不只是为了画面好看，是要符合生活逻辑的。”杨科南说，比如把镜子放置在门边，演员经过时就是会有照镜子的习惯性动作；晾衣架在外面，不是为了好看，是为了主角的实用。

制片人向记者介绍，《家里家外》虽为竖屏短剧，但所耗成本却达到了300万左右，“还在摸索免费模式下用户的观看习惯和喜好，做一些创新的微短剧。如果这部剧效果不错，那下一部可能就投入500万成本，再下一部就可能投入1000万成本……我们今年有一个目标，就是去探索1000万成本的微短剧可以拍成什么样子。”

红星新闻记者 毛渝川 任宏伟 编辑 曾琦

《最后生还者》官方推特今日转发了一张圣诞同人图。乔尔和莎拉父女俩其乐融融地在装扮圣诞树，脸上也都洋溢着笑容，氛围非常温馨。只可惜这两位角色早已去世...由于这是HBO剧集的官号，因此乔尔和莎拉都是真人剧版的形象，分别由佩德罗·帕斯卡和妮可·帕克扮演。

《最后生还者》真人剧第二季将于2025年上映。有外媒报道称，第三季也已在准备阶段，可能会于2025年夏季开拍。

值得一提的是，顽皮狗官推昨日也发布了圣诞贺图，引发诸多争议。比如艾比对乔尔的后脑勺虎视眈眈、新作光头女主C位、德雷克漂亮老婆不配出镜等。

10月2日晚间，电视剧《日光之城》在央视一套两集首播，芒果TV和腾讯视频4集上线。这部电视剧由周游、杨秀措、张桐等演员主演，讲的是一群拉萨人的生活和工作故事。这部电视剧致力于主旋律、正能量的故事表达，所以，它重在了温馨叙事上，而薄弱在了主要矛盾冲突上。因为，该剧更像是一部晚会小品式的作品。

很多命题作文的电视剧作品，最终都面对这个问题——剧作成为一个加大版的晚会小品。《日光之城》这样的命题作文式的电视剧，为什么不好创作呢？主要原因就在于，电视剧是讲矛盾冲突的艺术娱乐形式，要有矛盾冲突，就得有正面角色和反面角色。当然，也有一些类型片和类型剧当中，反面角色不是作为个体出现的人，而是自然力量，或者与人齐平的力量等等。

像《日光之城》这样的电视剧作品，创作上最大的难点便是“反面角色”是谁。因为要遵循主旋律、正能量的要求，所以，在该剧当中，没有办法塑造过分强大的反派，甚至于可以说，就没办法让剧作当中的任何一个角色成为反派。这么一来，整部电视剧的剧情阻力，就需要重新构建。承载阻力的人，也需要重新构建。

这样的电视剧，让谁当坏人都不妥，让环境成为“坏人”也不太容易。比如说，让自然环境成为坏人，产生阻力，似乎也不是这部电视剧的初衷。所以，《日光之城》目前4集的主要障碍力，来自于男主角的父亲。这位老父亲，和内地很多封建大家长的样子颇为相似。而这种封建大家长的样子，多见于二十年前、三十年前的电视剧作品当中。

《日光之城》当中，男主角不想考公务员了，开启创业模式，这位老父亲反对，二儿子想要唱藏戏，这位老父亲也反对。等于说，俩儿子的志向，他都反对。所以，开局的4集内容，近乎半数以上的矛盾冲突都围绕这一点展开。而这个矛盾冲突，又让观众们过分熟稔了，因为大家太熟悉晚会小品了路数了——误会式嘛，后续肯定解开，一个皆大欢喜的结局嘛。

所以，电视剧《日光之城》在创作技法上就丧失对观众的主动性了，一下子让自己处于非常的被动状态。观众们看完了4集内容之后，已经可以猜到最终的大结局了。两个儿子和这位封建大家长的父亲“误会式”接触，大儿子创业成功，二儿子也实现了自己唱藏戏的梦想，俩儿子都在创业和爱好当中收获了爱情——大儿子和生活网的那位女总，修成正果。甚至于，观众们也能猜测到，这位老父亲的女儿，也实现了自己的爱情，和张桐饰演的角色结婚了。

如果《日光之城》不是需要讲故事的电视剧的话，那它提前把大结局露给观众，则没啥。然而，它是电视剧啊，它需要尊重电视剧的故事性原则啊。在刚刚开局之后，便让观众们发现了自身叙事上的套路，从而让大家基于套路，知道大结局。这是非常可怕的事情。编剧创作当中，尽量不采用误会式的原因，就在此处。

其实，在《日光之城》现有的这些剧情内容当中，编剧是有很多可以深挖但却没有深挖的地方的。比如说，大儿子考公务员，考了两次，都没有考上。这个过程，对这位青年形成了多大的精神压力，这是很能出戏剧冲突的地方。乃至于第三次的时候，男主角为何放弃，如何走上创业道路，创业途中，经历了什么等等，都是很好的内容。但是，电视剧扔掉了这些有戏的内容。

而二儿子这边，为什么喜欢藏戏，跟谁学的，父亲为什么不让他唱了，这是父子之间形成戏剧冲突的根本。但是，《日光之城》开局的剧情当中，回避了这个问题，回避了对于细节的处理，直接把“父亲反对”这个结果扔给观众。电视剧作为讲故事的艺术形式，它不能直接给观众扔结果，而应该通过故事的流动性，来告诉观众，为什么会发展出这样的结果。

甚至于在女主角和张桐角色的恋爱关系上，这部电视剧也是直接上结果。而且，开局剧情当中，卡主俩人的地方，依旧是这位老父亲。这么搞，戏剧冲突就太单一了。《日光之城》目前这几集的水平，不太像编剧认真采风之后的创作结果，更像是依靠创意写作的技巧，在书斋当中搞出来的模子型的故事。

其实，《日光之城》当中的那些服饰啊、建筑风格啊等等，这都是镜头语言非常容易实现的。去实拍，立马可以实现的东西。这类东西，是无法呈现一部电视剧的完整质量的。符合现实特征的故事，才是最有价值的。生存在真实矛盾冲突当中的人，才是最有价值的。对于编剧而言，写一个能够拿编剧费的电视剧容易，但写一个货真价实的电视剧，挺难。（文/马庆云）

古偶轻喜剧《柳舟记》已经大结局。绥王谋逆最终失败，自刎而死，皇帝除掉心腹大患，终于可以松一口气。而崔行舟帮助子瑜稳定了朝堂，终于可以功成身退，和柳眠棠去过悠闲自在的小日子了。

这也是最明智的选择，自古忠臣权臣难得善终，放弃手中的权力，皇帝才会放心。

剧中的3对CP，都得到了圆满的结局，令所有追剧的观众都心满意足了。

第一对CP，自然是崔行舟和柳眠棠。

他们的婚礼，可以说是古偶剧中难得的将大婚细节做到位的一场婚礼，不奢华，但是很温馨、很欢乐，还带着点小搞笑。

崔行舟正式求婚，见家长，新郎新娘告别女方家长（外祖父和舅舅），凤冠霞帔，十里红妆，接亲小游戏，夫妻结发之礼，洞房花烛夜，崔行舟变嘟嘴撒娇小娇夫，整场婚礼细细铺陈，尽显中式婚礼之美，亲情、爱情之美。

观众仿佛都是在场随礼的亲友，亲眼目睹了崔行舟和柳眠棠的幸福大婚场面。

婚礼前夜，崔行舟与好兄弟赵泉促膝谈心，崔行舟对爱情和婚姻的领悟，令人赞叹：不苛求改变对方，唯愿在两个人的岁月里，她可以活得更像她自己。

柳眠棠和崔行舟的爱情，是双强爱情，是患难与共、历经艰辛建立起来的细水长流又温馨浪漫的爱情，他们在遇到敌人和危险时，能并肩作战，在和平安宁时也会珍惜彼此，一起共享生活中的点点滴滴的诗意与美好。

大结局最后，二人坐船回真州。柳眠棠说夫君你既然晕船为何非要走水路，崔行舟说我等不及了，等不及回真州，我就要好好地当我那无用的纨绔，安心做小娇夫哈哈。

看了大结局，想必大家仍意犹未尽，很希望看到他们婚后美满的小日子。

所以贴心的剧组，还搞了个“角色小作文番外”，用崔行舟、柳眠棠和李妈妈的语气，各自写了一篇催眠夫妇的灵泉镇日常，这小作文真是把我看美了，若是把这些小作文细节也拍成剧就好了。

柳眠棠准备把瓷坊生意做大做强，与贺珍一起研究瓷器新样式，有时候甚至在瓷窑住下了，害得崔行舟只能和赵泉一起吃饭，北州王寄来的几只鹅都进了赵泉那厮的嘴。

柳眠棠还“控诉”夫妇一起外出时，遇到不怀好意的人，崔行舟总是抢先出手，害得她一身本领无处使了。

崔行舟处理政务雷厉风行，一回到家就秒变小娇夫，动不动就耍赖皮、撒娇，一点小伤就哼哼唧唧求关心。

李妈妈也衷心为王爷和王妃感到高兴，感慨从此以后，王爷累了有王妃替她抚平紧皱的眉头，王妃想摘月亮也有王爷在地下帮她扶稳梯子了。

柳眠棠、崔行舟和李妈妈三人，在小作文最后都暗戳戳地给观众报喜了：王妃有喜，再过几个月王府要添新人了！

第二对CP，贺珍和赵泉。

作为本剧的搞笑担当，赵泉给大家带来了无数的欢乐，他也愿意用此生，陪伴贺珍做任何她想做的事。

当贺珍暗示他，他们的关系水到渠成了时，赵泉高兴地对着所有的人呼喊：我要成亲了，我要成亲了！

第三对CP，自然是帝后CP子瑜和石雪霁。

这一对算是先婚后爱的典范，石雪霁用自己的智慧与耐心，逐渐赢得了子瑜的尊重和爱。

大家都说石雪霁才是古偶剧中的逆袭大女主，本是家中庶女的她，原本命运并不由己掌控，但是石雪霁将自己手中的牌，打出了最好的王炸，不仅贵为皇后，保住了石家的荣光，而且终于得到了皇帝的真心。

大结局最后，石雪霁坐在树杈上，与手持风筝的子瑜相视一笑，一切情意尽在不言中。

《柳舟记》算是一部撒糖的甜剧，男主角张晚意也终于从“小苦瓜”玱玹，变成了小甜瓜和小醋坛崔行舟。

这部小甜剧没有降智的爱情，也没有狗血发癫的情节，更没有戳瞎人三观的剧情，整部剧的风格很温馨很美好，充满着人间烟火气。

剧中的三位女主，柳眠棠、贺珍和石雪霁，都不是高喊着自强自立口号却需要男人救赎的女子，她们都那么独立有主见，对爱情和人生，有着自己的见解，也都各自用自己的力量和智慧，把握住了幸福，在婚后也都有着自己的爱好与追求。

这才是女性观众爱看的古偶剧，这才是三观正、剧情美好、人设也令人赞叹的小清新古偶剧。

（文/第一滴露珠）