韩栋

12月21日午间，电视剧《凶手的样子》在爱奇艺一口气全集上线，正式开启首播模式。这部电视剧由韩栋、陈小纭主演，讲的则是一个陈年旧案如何最终找出真凶的故事。如果观众们只看首集剧情的话，会非常奇怪，这么有意思的电视剧，怎么不每天播两集，而是一口气把16集全放送出来了呢？

老编我看第一集的时候，也是这种感受。开局的剧情当中，一个犯罪分子刑满释放，他并不承认当年的杀人案。而被害人的父亲绑架了这个刑满释放的人员。韩栋饰演的警察营救刑满释放人员。陈小纭饰演的女主，又和这个刑满释放的人员产生了一些奇怪的关系。当年，造成被害人女性死亡的真凶是谁？确实扑朔迷离。

这种娓娓道来的方式，自带着不少的故事性。按理说，这样的电视剧作品，若是按照当下的播出模式，首播上6集，接下来，每天放送两集，岂不是最好。为什么一口气就把全集都上线了呢？这么搞，平台不拉新了吗？不考虑更好的播放成绩了吗？但是，如果观众们继续看，就会发现，爱奇艺一口气把全集都上线了，是非常实在的。

这部电视剧最大的悬疑便是，谁是真凶。可能会有一些比较老实的观众，一集接着一集的看。看到最后，这些比较实在的观众才发现，自己被耍了啊，这部电视剧剧情注水严重啊。怎么说呢？《凶手的样子》如果只追问真凶的话，那只看第一集，产生悬疑，只看最后一集，找出真凶，即可。剩下的14集，全可以视为注水。

这也就可以理解，平台方面为什么非常实在的把这部电视剧一口气全集放送了。因为平台方面知道，这部电视剧最后的悬疑解密，是托不住前面的那些悬疑大旗的。等到观众们追了好几天之后，看到大结局的悬疑解密，猛然发现，就这个啊，大家会骂娘的。《凶手的样子》最大的问题，也是最后的真相阶段，没啥意思，就是非常普通的“寸劲儿”杀人。

16集的剧情，老编我是怎么这么快速的知道大结局的呢？其实，这类基于写实背景的刑侦电视剧，也有自己的创作路数，如果大家看这类电视剧比较多的话，在第一集展开悬疑之后，就可以自己脑补真凶了。刑侦剧嘛，就是靠编的。看多了，大家都是编剧。所以，我选择了快速打开最后一集，直接找真凶。果然，真相就是我猜测的那样。

此后，我快速浏览了中间的14集，发现它们并未起到更多的转折作用，相反，这些剧情可以视为是注水内容。作为刑侦剧出现，《凶手的样子》悬疑内容不够多，转折也不够，最后的解密力量感也不足。而且，它里边煽情的内容太多了，造成中间部分确实不好看。

如是，平台方面没跟观众斗心眼，直接把全集都上线了，让观众们自己选择，是一集接着一集的看，还是看完了第一集之后，直接跳转到最后一集。这剧，缺乏沉浸式的悬疑叙事，直接拉到最后一集看，不能算错。（文/马庆云）

8月17日晚间，电视剧《真相背后》在腾讯视频4集上线，正式开启了首播模式。这部电视剧由韩栋、屈菁菁主演，讲的则是一个架空了地域环境的犯罪刑侦故事。基于目前的这些剧情内容来看，这部电视剧质量较低，在文化档次和叙事技法上，都有严重不足的地方。这是一部创作意识较为落伍的刑侦题材的电视剧作品。

先说它最大的问题。

架空。犯罪刑侦题材，要想有价值，要想好看，都需要遵循一个基础性的原则，不架空。这包括地域背景的真实，和时代背景的真实。把地域和时代这两个背景架空之后，刑侦故事，就只能沦为一个三流的故事了，无法承载其它有效价值。没啥文化的编剧及其团队，喜欢犯这种创作上的低级错误。

《真相背后》最明显的架空，是地域背景上的架空。次之的，才是时代背景。从这部电视剧作品当中，我们很难看出它是南方都市环境，还是北方都市环境。真正有价值的电视剧，需要率先解决地域背景的问题。同剧情当中，也看不出是10年代，还是20年代。两个背景的模糊，已经让这部电视剧只能在三流剧当中挣扎了。

再说该剧创作技法上的失败。

一部电视剧，模糊了两个背景之后，已经丧失了评优的资格。那么，在叙事技法上，它能够过关，这部戏，依旧会好看。但是，《真相背后》在编剧叙事技法上，也是非常失败的。可以说，编剧和导演团队是不懂刑侦剧的叙事基础技法的。我举几个例子。

第一个例子，开局老者死亡案。这个桥段，是这部刑侦剧当中最重要的钩子。但是，编剧并未把这个钩子下深，或者说，下到可以勾住观众的地步。老者挣扎，红高跟出现，醉汉出来逗乐子，瞬间瓦解了这个桥段的紧张感。醉汉拿出手机来拍照，醉汉不过关的表演等等，都让这个开局的悬疑性归零了。懂行的编剧，在这些桥段上，是需要加劲儿，而不是撤劲儿。

第二个例子，男主的开局耍帅。很多美剧和好莱坞电影，喜欢在开局的时候让男主角耍帅。这个创作技法，虽然非常套路化，像车间作业，但是，做得好了，也能看。然而，在《真相背后》当中，韩栋饰演的男主，成为“罪犯”，进入卫生间，然后往外边弹东西等等。这个系列，缺乏一个明确的叙事目的。如果先把叙事目的亮给观众，让观众去前瞻男主是否会成功，该剧的故事性才会出来。《真相背后》目前的这种叙事，太白开水化了，太平淡，缺乏基本的故事性。这属于对好莱坞流水线剧本的东施效颦。

类似的问题，在《真相背后》开局的剧情当中，广泛存在。这部电视剧的剧本，可以拿出来当剧本专业课的改错范本用。出现大量的叙事技法上的失败之后，一部电视剧就没法看了。

然后说这部电视剧创作意识上和文化意识上的浅薄。

没文化，最可怕。一部电视剧，如果叙事者没啥文化的话，是最为可怕的。没技巧，还可以学一下。若是没啥文化，就容易在大量桥段当中露怯了。比如说，有文化的编剧导演和拍摄团队，会知道，刑侦人员，不能飙车，更不能在非机动车行驶的地方飙车，继而，不会创作这类耍酷桥段。

反观《真相背后》的团队，则缺乏这种意识。该剧开局，女主登场之后，又是一个装蒜秀。怎么装蒜秀一把呢？她骑着摩托车和男主飙车，在车来车往的公路上穿梭飙车。这简直是知法犯法了。正常的刑侦人员，干不出这种事情来。稍后，女主更是在别墅生活区当中骑着摩托车追保姆。话说，一个女保姆，面对刑侦人员，咱们的女刑侦没接受过体能训练吗？何必骑着摩托追呢？再说，生活区，狂飙的车，碰到孩子怎么办？

没啥文化的团队，就不会考虑这些问题。这些问题，有文化的创作者，会在自己的文化伦理底线的加持之下，让自己谨慎，不要让笔下的角色因为耍酷而危害社会。没文化的，就容易如此这般了。

刑侦常识问题，也是该剧硬伤。

第一集当中，女主角来到犯罪现场，明明拉着警戒线呢，她连鞋套都不带，直接往里边冲。当然，她听到里边有动静，这是紧急情况，往里边冲，还是有情可原的。然而，正在地上“秀一把”的男主，也是没穿鞋套的。话说，就这么踩各种大脚印子，又何必拉警戒线呢？显然，这部电视剧的创作团队，并不懂真实的刑侦。架空了乱来的电视剧，容易出类似的漏洞。

此外，这部电视剧在主线叙事上，也是缺乏故事推动力和有效的高潮点的。这是一部较为失败的作品。可惜了韩栋和屈菁菁这两位知名演员。（文/马庆云）

8月14日，电视剧《真相背后》官宣定档，8月17日起，腾讯视频独家上线开播。这部电视剧由韩栋、屈菁菁主演，李洪绸编剧，邢冬冬执导。编剧和导演，曾合作过《毛骗》等多部网络剧作品。这部《真相背后》可以视为是《毛骗》团队的一次转型与升级。当然，转型与升级必然不是那么容易的。

先来聊这部《真相背后》。大家不妨先来看这部电视剧的剧情梗概：

某天深夜，海滨小城的老城区里，发生了一起离奇命案，当地颇有名望的老人关敬堂，惨死在自家别墅之中。刑警队长安平临危受命，省厅高材生尚婕主动请缨，二人全力配合，展开了细致入微的调查。然而，随着调查不断深入，各种自相矛盾的疑点层出不穷，再加上不知所踪的巨额现金，似曾相识的红衣女人，殷红如血的花朵图案，以及关家错综复杂的人际关系，使得案情越发扑朔迷离。

不仅如此，命案还在接二连三地发生，并且死者都与关敬堂关系匪浅。安平和尚婕顶住巨大压力，从源头查起，翻出了一桩陈年旧案，而安平的师父，同时也是尚婕的父亲，就是因那件案子而死。终于，安平抽丝剥茧，破解悬案，揪出了心理早已扭曲的幕后真凶，将其绳之以法。尚婕也走出阴霾，解开了困扰她多年的心结，决心留下继承父亲遗志，与安平并肩战斗。

看完了剧情梗概，诸位观众应该心里边都有数了，这部《真相背后》基本上奠定了烂剧的地基了。犯罪刑侦题材的电视剧，要想成为优秀剧作，最为重要的一点前提便是——有价值的时代性和地域性。这部《真相背后》，时代性模糊，地域性更是模糊，显然属于相对架空的故事。这类作品，和悬浮剧没有太多区别。

它山之石，则是《漫长的季节》。这部作品之所以优秀，不是因为它讲述了一个多么离奇的命案故事，而是在这个故事的讲述过程当中，让观众们看到的东北工人的生存状态。这是有地域性和时代性的内容。这些内容，才是真正吃编剧导演功力的。只搞一个犯罪悬疑故事，草台班子都可以的。

所以，像《真相背后》这种电视剧，架空了时代和地域，搞一个所谓的犯罪悬疑内容，也就没啥大意思了。没文化，想要有文化却依旧上不去，是《毛骗》团队持续面对并且未来依旧迈不过去的门槛。《毛骗》等作品，在小众领域当中被追捧，与“二龙湖浩哥”等作品在小众领域当中被追捧，原因相同。——草台班子带来的没啥文化的网络剧，反倒是因为简陋，而获得了一种朴素美感，像真的一样。

草台班子的作品，只要离开了简陋，就立马散失掉朴素美感。张浩团队搞的那些犯罪刑侦题材的影视剧，就没啥意思了，远远不如当年的第一部二龙湖作品。同样的问题，出现在《毛骗》团队这里。当他们想要升级一下，搞一些大众化的影视剧作品的时候，才发现，没文化，摸不到优秀剧的门把手了。因为摸不到，所以，只能在犯罪故事的跌宕起伏上搞噱头，不知道时代性、地域性的重要性。

《毛骗》团队这次拍摄的《真相背后》，甚至于把《毛骗》曾经的主演们都换掉了，只剩下编剧李洪绸和导演邢冬冬单打独斗。换掉这些曾经的主演，拍摄出来的电视剧就会升级吗？当然不会。决定一部电视剧质量高低的率先前提，是剧本，不是演员。当一部电视剧的剧本没文化的时候，其它的，怎么升级，都是白搭。

张浩团队、李洪绸团队等草根团队，凭借互联网的力量，获得了一定量的粉丝群体。但是，当他们想要升级的时候，却猛然发现，自己无力升级，剧本质量上不去了。大量草根团队，最终都是在这个环节上被卡死了。包括南方的“六点半”团队，也是如此。

有一位三俗相声表演艺术家经常说，艺术娱乐比对到最后，还是比文化。这位三俗相声表演艺术家，为什么会这么说呢？就是因为他没啥文化，在这上面吃了太多亏。张浩团队、李洪绸团队，也正在吃没文化的亏。而影视团队没文化，是很难短时间内补齐的。

那位问了，没文化，为什么也能创作影视作品呢？这其实就是“创意写作”的力量。无论是三俗相声，还是影视剧剧本，都是有固定公式的，只要按照固定公式来完成，就可以出内容。像《真相背后》这类犯罪刑侦题材的电视剧，其实就是剧本公式可以推出来的东西。这类内容，以后AI都能写。

这也便是我为什么说，一部优秀的电视剧，需要有地域性和时代性的。这两个“性”，才是体现编剧到底有多高水平的。在保持地域性和时代性真实的前提之下，还能让作品有社会学价值和哲学思考价值，那便是优秀了。如果连这个两个“性”都到不了，就只能在烂剧的泥坑当中学小猪佩奇了。（文/马庆云）